Поиск идеальных пропорций в рисунке
Пропорции в рисунке — под этим делом мы понимаем соотношение и соразмерность каждой из отдельных частей рисунка к целому и соотношение их между собой.
Художник в работе над композицией картины производит вычисления пропорций изображаемых объектов по всем измерениям. Некоторые пропорции уже созданы в природе, их не приходится придумывать, например, анатомические пропорции людей и животных. Но для компоновки фигур в листе и для всего остального художник сам себе творец и определяет гармоничные пропорции на свой вкус и цвет. И в большинстве случаев нижеперечисленные рекомендациии работают.
Сочетайте интуицию с логикой. Для расчёта пропорций в рисунке обычно не требуется выполнять какие-либо математические действия, как это делали древние греки. В процессе работы над рисунком, в частности, на этапе построения композиции, эмоции опережают разум, потому расчёт пропорций производится интуитивно. И только в редких случаях художник пользуется циркулем и линейкой. Впрочем, иногда полезно производить математический анализ Ваших удачных композиции, а также анализировать композиции других художников.
Расчёт пропорций это всего лишь одна из задач которую решает художник в работе над рисунком. Пропорции, а так же формообразующие изгибы линий, а так же ритм и вес в рисунке взаимно влияют одно на другое. Предположим что в идеале все пропорции должны соответствовать общему замыслу Вашего рисунка.
Соблюдайте пропорции. В реалистичном рисунке узнаваемые пропорции должны ещё соответствовать натуре, иначе будет не похоже. В реалистичном рисунке допустимо преднамеренное искажение узнаваемых пропорций, но только в характерную сторону и с учётом степени шаржирования.
Избегайте симметрии в пропорциях. Что бы Ваш рисунок выглядел живописно, не как чертеж, а как творение художника — избегайте симметрии. Симметричная пропорция это пропорция один к одному. Избегайте симметрии при выборе линии горизонта когда рисуете пейзаж. Избегайте симметрии при выборе ракурса, когда рисуете портрет или учебный натюрморт (куб, чайник). Выбирайте такой ракурс где левая половинка объекта не является зеркальным отражением правой. Если предмет сам по себе симметричен (кувшин, шар, яблоко и др) то желаемой ассиметрии можно добиться за счёт бокового освещения.
Заметим что совет «избегайте симметрии» это не на все случаи. Иногда композиция строится на симметрии для придания большей формальности и торжественности (например разные геральдические символы).
Избегайте пропорции 1/1. Избегайте пропорций где размер одной части объекта или размер всего объекта в рисунке визуально равен другой части и эта одинаковость хорошо просматривается. Лучше когда верхняя часть отличается по размеру от нижней, а левая часть отличается от правой. Как правило, лучше когда объекты на картине отличаются по размеру. Например в пейзаже деревья будут выглядеть боле естественно, если расстояния между стволами будут разные.
Изучайте характерные пропорции. Стоит запоминать или хотя бы записывать в блокнот, размеры и пропорции стандартных форматов бумаги, которыми Вы пользуетесь. Если Вы пишете на холсте, то обратите внимание, что у разных брэндов бывают разные стандарты подрамников. Обращайте внимание и на размеры готовых рам, которые встречаются в продаже. Соотношение ширины к высоте картины образует пропорцию. Зная заранее ассортимент готовых холстов и рам, можно легко рассчитать нужную пропорцию для эскиза.
Запоминайте анатомические пропорции. Если Вы рисуете людей, то основные анатомические пропорции стоит даже зазубрить наизусть как таблицу умножения. В учебниках по анатомии для художников Вы завсегда найдёте разбор характерных пропорций человека. Например, каждый художник знает что рост взрослого человека приблизительно равен восьми головам, такая классическая пропорция. При этом у разных типов людей пропорции заметно отличаются друг от друга в зависимости роста, от пола и возраста. Кроме того, «классическая» восьмиголовая пропорции это не то же самое что «трёх-четырёхголовые» карикатурные пропорции, или «девятиголовые» пропорции человека, используемые в рисунках для модельного бизнеса и в дизайне.
Так что, дорогие друзья, не существует универсальных правильных пропорций на все случаи. Если Вы более-менее серьёзно занимаетесь рисованием, то Ваши любимые пропорции сами откроются.
Источник
§5 Пропорции
Мы признаем определенные пропорциональные отношения в построении фигуры человека, его окружения, архитектуры, как нечто должное. Эмоциональное начало художественного творчества проверяется точной наукой. Выдающиеся мастера былых эпох постоянно стремились проверить алгеброй гармонию, впрочем, математика античности, средневековья и Возрождения была лишена сухости и абстрактности.
Когда мы знакомимся с историей искусства, любуемся совершенными произведениями, например античной статуей или храмом, картинами Леонардо да Винчи, Рафаэля, Энгра, то нас поражает удивительная гармония, присущая им, которая во многом определяется таким эстетическим качеством, как пропорциональность целого и деталей. Слово «пропорция» в переводе с латыни обозначает «соотношение», «соразмерность». Сравнивая предметы, окружающие нас, по величине, высоте, ширине, объему мы можем сказать, что одни из них длинные, а другие короткие, высокие и низкие, широкие и узкие, большие и маленькие и т. д. Устанавливая соотношение между предметами и между частями формы отдельного предмета, мы выясняем их пропорциональные характеристики.
Пропорциями называются размерные соотношения элементов или частей формы между собой, а также между различными объектами.
75. Измерение высоты (а) и ширины (б)
Проверять пропорции можно с помощью обычного карандаша или кисточки, при этом держать их следует на вытянутой руке.
76. Определение пропорций
Для удобства определения пропорций методом визирования можно прищурить один глаз. С помощью длины карандаша уточняют также степень наклона всей формы.
Пропорция – это гармонизация формы художественного произведения, пропорциональность – ее эстетическое качество. Соразмерность частей образует красоту формы. В основе определения пропорций лежит метод сравнения. Все эти свойства лежат и в основе грамотного рисунка. В художественной практике существует известный метод определения пропорций, называемый визированием.
Однако никакие механические способы определения пропорций не могут заменить развитого глазомера. Именно эту способность необходимо развивать в себе тренировкой.
Рисуя, нужно помнить, что мы изображаем предметы несколько меньшими их натуральной величины, поэтому необходимо придерживаться единого масштаба для определения пропорций всех объектов изображения, составляющих композицию. Таким образом, выдержать пропорции в рисунке – значит добиться соотношения величин всех частей предмета к целому в пределах выбранного формата листа.
Поиск пропорций в изображении фигуры человека является сложной задачей. Обратимся к истории, посмотрев, как решали ее художники разных эпох и разных культур.
77. Композиция пропорций человека в Древнем Египте
Единицей измерения фигуры у древнеегипетских художников служила длина среднего пальца руки, вытянутой вдоль бедра.
В Древнем Египте для изображения человеческой фигуры был разработан специальный канон – то есть такая система пропорций человеческой фигуры, которая делила изображение на части и позволяла по части определить целое и по одной части тела определить другую. Известно, что египтяне положили в основу деления фигуры 21 1/4 части. В это число входили 19 равных частей разделения самой фигуры, а 2 1/4 части приходились на изображение традиционного головного убора (ил. 77), Египтяне пользовались и специальными сетками-таблицами, которые наносили на поверхность каменной плиты или стены для создания рельефа или росписи (ил. 34а).
На сохранившихся и дошедших до нас памятниках можно видеть, что горизонтальные и вертикальные линии делят рисунок в определенных местах, что соответствует членению фигур на части. Были установлены также определенные размеры для изображения сидящих фигур и изображения разных богов в соответствии с их иерархическим старшинством (одни должны быть выше, другие немного ниже). Детей изображали как взрослых, но значительно меньшими по размеру. Художнику необходимо было знать установленные каноном нормы и научиться вписывать в них изображения, пользуясь сеткой-таблицей. Единая система обучения и строгое соблюдение выработанных норм позволяли выполнять части одного произведения разными мастерами. Когда такие части составляли в единую композицию, то они точно сходились и не было нарушения пропорций.
Вся история учения о пропорциях связана с поисками законов гармонии и красоты. В Древней Греции систему идеальных пропорций человеческой фигуры создал скульптор Поликлет в V веке до н. э. Его теоретическое сочинение на эту тему называлось «Канон», а выражением в скульптуре этой системы явилась его статуя «Дорифор», что означает копьеносец. Мастер изобразил атлета-юношу, победителя в соревнованиях по метанию копья, в момент, когда после одержанной победы он совершает круг почета по стадиону и его приветствуют восторженные зрители.
Открытие пропорций, полагают, принадлежит к заслугам древневосточной математики, античная же традиция связывает его с именем выдающегося философа и математика Пифагора, жившего в VI веке до н. э. Универсальный принцип гармонии и красоты в пропорциях получил название «золотое сечение», которое олицетворяло равновесие знания, чувств и силы. Золотое сечение возникает при делении отрезка на две неравные части таким образом, при котором весь отрезок относится к большей его части, как большая к меньшей (0,618).
78. ПОЛИКЛЕТ. Дорифор
Поликлет создал новые членения пропорций человеческой фигуры, однако точных сведений о том, что именно было выбрано за единицу меры – величина ладони, ступни или высота головы,- не сохранилось.
79. С. БОТТИЧЕЛЛИ. Канон пропорций
80. МИКЕЛАНДЖЕЛО. Пропорции фигуры человека
Знакомство с золотым сечением сыграло немалую роль в работе античных архитекторов, скульпторов и живописцев. Обучающимся рисунку будет интересно узнать правило, наглядно прослеживающееся в древнегреческих статуях: при делении туловища человека в соответствии с золотым сечением легко найти уровень пупа и локтя, при повторном делении двух отрезков в противоположных направлениях определяется высота колена и нижний уровень шеи.
Примерами использования золотого сечения может быть античная голова Афродиты и любое из произведений художника Рафаэля. В поисках гармонии художники интуитивно всегда следовали этому принципу и в той или иной мере приближались к идеальным соотношениям, но теоретически принцип золотого сечения был сформулирован в эпоху Возрождения. Леонардо да Винчи, изучавший и глубоко анализировавший опыт древних, разрабатывая правила изображения человеческой фигуры, пытался на основе литературных сведений восстановить так называемый «квадрат древних». Он выполнил рисунок, в котором показана пропорциональная закономерность в соотношении частей тела человека.
Над выработкой канонов пропорций трудились такие знаменитые мастера эпохи Возрождения, как С. Боттичелли и Микеланджело. Проблема поиска системы идеальных пропорций остается актуальной и для художников и архитекторов XX века. Французский зодчий Jle Корбюзье в 1947 году разработал «Модулор» – систему деления человеческой фигуры на согласованные в золотом сечении отрезки от ступни до талии, от талии до затылка и от затылка до верха пальцев поднятой руки. На этой основе была создана школа модулей для архитектурного проектирования и дизайна.
Античное искусство установило идеальные пропорции и для головы человека, согласно которым она по вертикали от темени до конца подбородка делится на две равные части линией глазных впадин (ил. 83). Каждую из этих половин можно, в свою очередь, разделить на две равные части: верхнюю – линией волос, а нижнюю – основанием носа. Получается четыре равные части. Расстояние между глазами принимается равным ширине крыльев носа.
81. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. «Квадрат древних»
82. ЛЕ КОРБЮЗЬЕ. Модулор
Расстояние от бровей до основания носа определяет величину ушей. В действительности редко встречаются у людей такие идеальные пропорции, но знать их необходимо, чтобы видеть отклонения от нормы и лучше понимать индивидуальные пропорции живой натуры.
Пока общая форма головы не решена, не найдены ее пропорции, нельзя переходить к отделке деталей. Портретное сходство зависит во многом от правильно выдержанных общих пропорций.
Следует помнить, что при определении пропорций лучше сравнивать отношения нескольких деталей на рисунке с соотношениями таких же деталей в натуре.
Переходя к эмоциональной характеристике портретируемого, полезно изучить схемы лица при различных психологических состояниях на ил. 84.
83. Пропорции головы
84. Схематическая таблица сокращения мускулов лица при различных психологических состояниях (по М. Дювалю): 1 – спокойствие, 2 – печаль, 3 – радость, 4 – боль, 5 – смех, 6 – плач, 7 – презрение, 8 – внимание, 9 – размышление
Посмотрите, как с помощью самых простых средств, всего лишь опуская или приподнимая уголки губ, брови или веки, можно передать печаль, радость, боль, смех, презрение, внимание и т. д. (ил. 84-85).
85. Лица в различном эмоциональном состоянии
Читайте также
§5 Пропорции
§5 Пропорции Мы признаем определенные пропорциональные отношения в построении фигуры человека, его окружения, архитектуры, как нечто должное. Эмоциональное начало художественного творчества проверяется точной наукой. Выдающиеся мастера былых эпох постоянно
Источник
